BLUES SHUFFLE IV
Posted by : Mario Abbagliati | miércoles, 30 de julio de 2008 | Published in Blues, Nivel básico/intermedio, Shuffle
Mientras en el tono de A mayor todos los riffs se pueden tocar con cuerdas al aíre, ello no sucede así en E, donde el acompañamiento sobre B7(V) obliga a trasportar el riff a la segunda posición. Esto exige que la mano se abra bastante, lo cual según el nivel de técnico, puede requerir cierta práctica hasta que el acompañamiento pueda ser ejecutado con fluidez (Fig. 1).
Fig. 1
A continuación vemos como queda configurado el acompañamiento para un blues de 12 compases en E mayor (Fig. 2).
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ANATOMIA DE UN VOICING II
Posted by : Mario Abbagliati | martes, 29 de julio de 2008 | Published in Acordes, Nivel Intermedio/avanzado, Teoría, Triadas
El estudio de los voicings dentro de una progresión de acordes es de la máxima importancia, porque lo pone en un contexto más cercano a una situación real, como las que se pueden encontrar en una composición. Son seis las progresiones en las que un acorde se puede mover dentro de un tono, divididas en tres grupos.
- Segundas, ascendentes y descendentes (Fig.1).
- Terceras, ascendentes y descendentes (Fig. 2).
- Cuartas, ascendentes y descendentes (Fig. 3).
JIMI HENDRIX Hey Joe
Posted by : Mario Abbagliati | | Published in Guitarristas, Jimi Hendrix, Nivel básico/intermedio, Transcripciones
En este vínculo pueden encontrar un backing track.
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Abajo tienen un video de como tocar la introducción.
PETER BERNSTEIN I Mean You
Posted by : Mario Abbagliati | miércoles, 23 de julio de 2008 | Published in Guitarristas, Peter Bernstein, Thelonious Monk, Transcripciones
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ALBERT KING Born Under A Bad Sign
Posted by : Mario Abbagliati | martes, 22 de julio de 2008 | Published in Albert King, Blues, Guitarra rítmica, Guitarristas, Nivel básico/intermedio
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Aquí tienen un backing track.
PAT MARTINO Minor conversion
Posted by : Mario Abbagliati | domingo, 20 de julio de 2008 | Published in Guitarristas, Improvisación, Nivel Intermedio/avanzado, Pat Martino, Teoría
Uno de los rasgos más distintivos del estilo de Pat Martino es lo que él llama conversion to minor, que consiste en establecer una equivalencia entre un sonido menor y cualquier otro acorde, ya sea este mayor, dominante o semidisminuído. Tanto Wes Montgomery como Grant Green utilizaron este recurso con frecuencia, pero debemos a Martino el hecho de haberlo codificado y expandido.
Antes de de continuar, hay que reseñar que, aunque su concepto se puede explicar en términos de escalas y modos, él en ningún momento organiza sus improvisaciones de esta manera. El punto de partida para él es el vocabulario, el cual va adquiriendo con el paso del tiempo, a través de la experiencia y la práctica. En ningún momento establece conexiones con modos. Este enfoque es típico de los músicos de su generación, donde el conocimiento se transmite de forma oral, interactuando con otros músicos, copiando los discos, etc. En su foro él mismo comenta sobre el tema.
El concepto de convertir a menor consiste en encontrar una equivalencia entre un sonido menor y cualquier otro tipo de acorde. Veamos exactamente en que consiste. Tomemos como punto de partida la triada de Fm (Fig. 1)
Fig. 1
Un acorde sencillo como este cobra nueva vida al añadir diferentes notas en el bajo que funcionan como tónicas, estableciendo así nuevas armonías (Fig. 2).
- Fm con Db en el bajo equivale a DbM7.
- Fm con Ab en el bajo equivale a Ab6
- Fm con D en el bajo equivale a Dmb5.
- Fm con Bb en el bajo equivale a Bb9.
- Fm con E en el bajo equivale a E7b13b9.
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ANATOMIA DE UN VOICING I
Posted by : Mario Abbagliati | jueves, 17 de julio de 2008 | Published in Acordes, Nivel Intermedio, Teoría, Triadas
Tomemos como punto de partida una triada C, con disposión 153, esto es, tónica, quinta y tercera, de abajo a arriba (Fig. 1).
Fig. 1
Son dos los desarrollos iniciales que se pueden aplicar a todo voicing. Por un lado, se puede mover por la escala mayor armonizándola (Fig. 2), y por otro se puede invertir, colocando la tercera (primera inversión) o la quinta (segunda inversión) en el bajo (Fig. 3). De esta manera generamos un nuevo set de acordes.
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LARRY CARLTON MR.335 TV
Posted by : Mario Abbagliati | martes, 15 de julio de 2008 | Published in Guitarristas, Larry Carlton, Recomendaciones
Recientemente ha añadido a su web MR.335 TV, en donde tiene mucho material didáctico de primera calidad, que forma parte de la master class 335 Blues, un pack de 4 CD-ROM interactivos. Si uno se da de alta, se pueden bajar las partituras con TAB de todos los ejemplos. ¡Suena mortal!
La mayor parte de ellos tienen que ver con su estilo de tocar blues. Es uno de los grandes estilistas del género, inmediatamente reconocible por su sonido, fraseo, touch y selección de notas.
Su discografía como líder es bastante extensa ya, a menudo en lo que se llama smooth jazz. No por ello ha dejado de grabar blues. Acá van algunas de mis recomendaciones.
Larry Carlton (1978). De su primer disco vale la pena escuchar Don't Give It Up, un cruce entre un blues y Freeway Jam de Jeff Beck. La balada It Was Only Yesterday es muy recomendable también.
Casino Lights (1982). Disco recopilatorio del festival de Montreaux. Su solo en Your Precious Love hace "hablar a la guitarra." Increíble.
Friends (1983). Ultimo disco que graba para Warner Bros. Cabe destacar Blues For T.J. ¡un dueto con B.B. King!
Last Nite (1986). Probablemente su disco menos producido. Un directo en el club Baked Potato. Toca un blues fantástico B.P. Blues. Mucha y buena guitarra.
Sapphire Blue (2004). Finalmente graba un disco dedicado exclusivamente a blues. De lo mejor de su trayectoria, lo cual ya es decir.
Larry Carlton Instructional DVD. Gran DVD didáctico, de los que más se aprenden. Claro, con ideas originales y precisas, tocado excepcionalmente. Pincha aquí para ver una muestra en streaming video.
Para terminar les dejo estos videos tocando blues. B. P. Blues de su disco Last Nite y Just An Excuse de Sapphire Blue. Las palabras sobran...
BLUES SHUFFLE Recomendaciones 2
Posted by : Mario Abbagliati | | Published in Blues, Guitarra rítmica, Guitarristas, Recomendaciones, Shuffle
Anson Funderburgh And The Rockets. Talk to you by hand. Texas blues con influencias de Chicago. Muy buenas guitarras rítmicas también.
Jimmie Rogers with Ronnie Earl and the Broadcasters. Fantástico disco de Ronnie Earl, uno de los grandes guitarristas de blues de la actualidad, junto a Jimmie Rogers, guitarrista de Muddy Waters en los 50, y gran representante del blues de Chicago y el sonido Chess.
Duke Robillard. Duke's Blues. Otro de los grandes de la escena actual, con un conocimiento enciclopédico del blues, estilos y figuras. Ya iré recomendando más cosas de él, porque tiene joyas en su catálogo.
BLUES SHUFFLE III Variaciones
Posted by : Mario Abbagliati | | Published in Blues, Nivel básico/intermedio, Shuffle
A continuación vemos dos sutiles variaciones del patrón anterior las cuales nos permiten mantener el interés en el acompañamiento (Fig. 1-2).
Fig. 1
Fig. 2
En las Fig.3 y 4 vemos dos maneras de desarrollar los patrones anteriores añadiendo un movimiento en el bajo, una vez introduciendo la variación en el cuarto tiempo, otra vez en el segundo.
Fig. 3
Fig. 4
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EMILY REMLER Joy Spring
Posted by : Mario Abbagliati | lunes, 14 de julio de 2008 | Published in Emily Remler, Transcripciones
Su solo en Joy Spring es ideal para ver recursos sobre II - V - I que duran dos tiempos por acorde y modulan rápidamente. Es un rasgo característico del jazz, especialmente del be bop y hard bop.
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BLUES SHUFFLE Recomendaciones
Posted by : Mario Abbagliati | viernes, 11 de julio de 2008 | Published in Blues, Recomendaciones, Shuffle
El DVD Live In London de 1985, con Jimmie Vaughan y The Fabulous Thunderbirds está lleno de ejemplos del patrón de shuffle y se ven muy bien. ¡Recomendable!
BLUES 12 compases
Posted by : Mario Abbagliati | | Published in Blues, Teoría
Fig. 1
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BLUES SHUFFLE II
Posted by : Mario Abbagliati | | Published in Blues, Guitarra rítmica, Nivel básico, Shuffle
Un blues de doce compases en A se compone de tres acordes: A, D y E. Sin embargo, estos acordes rara vez son tocados tal cual. Lo más común es que sean sustituidos por un patrón más sofisticado. En la Fig.1 vemos el patrón de Jimmy Reed para A, D y E usando cuerdas al aire.
Para conseguir una correcta articulación hay que ejecutarlo usando golpes de púa descendentes, acentuando los que caen a tiempo y asegurándonos de que con la palma de la mano apagamos ligeramente las cuerdas, consiguiendo así un sonido más claro y compacto. Así mismo, la subdivisión es atresillada, lo que se conoce como shuffle.
Fig. 1
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En el siguiente video Keith Wyatt, con el que tuve la suerte de estudiar, muestra el ritmo de shuffle aplicado al blues.
CLIFFORD BROWN Sandu
Posted by : Mario Abbagliati | | Published in Blues, Clifford Brown, Repertorio
Sandu en un blues de medio tiempo en Eb, head habitual en jam sessions. En el volumen 53 de Jamey Aebersold dedicado a Clifford Brown hay un backing track muy bueno, sin embargo cuesta encontrarlo, pues ha sido descatalogado.
Pincha aquí para ver una transcripción de su solo.
BLUES SHUFFLE
Posted by : Mario Abbagliati | jueves, 10 de julio de 2008 | Published in Nivel básico, Shuffle, Teoría
En 4/4, el compás se compone de 4 tiempos, siendo la negra representación gráfica de ello (Fig. 1). Cada tiempo o pulso (beat en inglés) se puede dividir así mismo en dos partes iguales que se llaman corcheas, y su valor corresponde al 50% del tiempo. Generalmente se dice que cae a tierra o a tiempo la primera corchea, la cual está justo en el tiempo, mientras la segunda, cae a contratiempo, o en el y del tiempo (Fig. 2). Las corcheas se pueden agrupar de 4 en 4 (Fig. 3). Este tipo de corcheas se suelen denominar straight o even, expresiones en inglés que en ocasiones se añaden al pentagrama como texto. Pincha aquí para oír como suenan las corcheas straight.
Fig. 1
Fig. 2
Fig. 3
El pulso no sólo se puede dividir en dos partes iguales, si no también en 3. Cuando así sucede, se forman tresillos de corchea, donde cada corchea vale 1/3 del tiempo (Fig. 4).
Fig. 4
El efecto shuffle aparece cuando en un tresillo de corcheas se suman las dos primeras corcheas de cada grupeto, donde la primera nota vale entonces 2/3 del tiempo y la segunda 1/3 (Fig. 5). La unión de dos corcheas forman una negra, por lo que la representación gráfica más común del shuffle es de negra más corchea dentro del tresillo (Fig. 6).
Fig. 5
Fig. 6
Buscando la comodidad en la notación y la lectura, se tiende a escribir las corcheas con swing como corcheas normales, añadiendo la explicación de que se interpreten atresilladas (Fig. 7).
Fig. 7
TAJ MAHAL Queen Bee
Posted by : Mario Abbagliati | | Published in Fingerpicking, Guitarristas, Nivel Intermedio, Taj Mahal, Transcripciones
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MIKE ELDRED
Posted by : Mario Abbagliati | | Published in Guitarristas, Recomendaciones
Los discos de Lee Rocker son Big Blue y Atomic Boogie Hour. Los dos muy recomendables para los amantes del sonido vintage.
PETER GREEN If You Be My Baby
Posted by : Mario Abbagliati | | Published in Blues, Guitarristas, Improvisación, Nivel básico/intermedio, Peter Green
Lo que me llama la atención de Peter Green en general, y de este solo en particular, es que a primera vista no es técnicamente dificil de tocar, pero con el paso del tiempo uno va descubriendo todos los detalles y sutilezas, y se da cuenta de la profundidad de lo que dice. Como dicen en inglés, less is more. Dejo para una entrada posterior el análisis del solo.
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Gary Moore grabó un disco tributo, Blues For Greeny, que es bastante interesante, donde también realiza una versión de If You Be My Baby, tocando las frases originales, nota por nota.