Los arpegios, como se ha visto anteriormente, son unos de los recursos más utilizados en las improvisaciones de jazz. Es importante practicarlos en diferentes permutaciones que permitan adquirir flexibilidad con ellos. Frecuentemente aparecen como un componente más de una frase y dentro del registro de una octava. Rara vez son usados en su total extensión de dos o más octavas.
La escala de C mayor se puede secuenciar usando sus arpegios diatónicos, permitiendo este estudio familiarizarse con las versiones más abreviadas de los mismos (Fig. 1).
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ARPEGIOS Estudio II
Posted by : Mario Abbagliati | martes, 11 de noviembre de 2008 | Published in Arpegios, Nivel Intermedio
ARPEGIOS Estudio I
Posted by : Mario Abbagliati | martes, 30 de septiembre de 2008 | Published in Arpegios, Nivel Intermedio
Los arpegios son unos de los recursos de mayor utilidad a la hora de improvisar en jazz. Al estar formados por las notas de los acordes definen con claridad la armonía. De ahí que su estudio sea de la mayor importancia y deba hacerse de manera sistemática, para tener un acceso rápido y claro a todos los tipos de arpegios en cualquier posición y tonalidad.
Una vez se conocen las cincos posiciones de cada arpegio basadas en el sistema CAGED , estas se pueden practicar de diferentes maneras con el objetivo de ganar flexibilidad. Lo primero que se puede hacer es tocar un arpegio en diferentes tonalidades siguiendo el ciclo de cuartas. Veamos como se puede hacer esto con el arpegio mayor séptima (Fig. 1). Una vez que se han tocado los cinco primeros arpegios (CM7, FM7, B♭M7, E♭M7 y A♭M7), el sexto (D♭M7) usa la misma digitación que el primero y el ciclo vuelve a repetirse, pero un traste más arriba. Si el ejercicio se completa correctamente se termina en la posición original pero doce trastes más arriba, habiéndose tocado en todos los tonos en cinco posiciones. Este ejercicio se puede hacer con los cinco tipos de arpegios.
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Una vez se conocen las cincos posiciones de cada arpegio basadas en el sistema CAGED , estas se pueden practicar de diferentes maneras con el objetivo de ganar flexibilidad. Lo primero que se puede hacer es tocar un arpegio en diferentes tonalidades siguiendo el ciclo de cuartas. Veamos como se puede hacer esto con el arpegio mayor séptima (Fig. 1). Una vez que se han tocado los cinco primeros arpegios (CM7, FM7, B♭M7, E♭M7 y A♭M7), el sexto (D♭M7) usa la misma digitación que el primero y el ciclo vuelve a repetirse, pero un traste más arriba. Si el ejercicio se completa correctamente se termina en la posición original pero doce trastes más arriba, habiéndose tocado en todos los tonos en cinco posiciones. Este ejercicio se puede hacer con los cinco tipos de arpegios.
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ARPEGIOS Digitaciones
Posted by : Mario Abbagliati | lunes, 22 de septiembre de 2008 | Published in Arpegios, Nivel Intermedio
Cinco posiciones para los arpegios de CM7, C7, Cm7, Cø7 y Co7 usando el sistema CAGED. Pincha aquí para descargar el pdf.
IMPROVISACIÓN JAZZ Arpegios
Posted by : Mario Abbagliati | miércoles, 9 de julio de 2008 | Published in Arpegios, Blues, Improvisación, Nivel básico, Nivel Intermedio
Uno de los elementos que caracterizan la improvisación en el jazz es la importancia que se le presta a cada acorde en particular. En rock y blues es más usual improvisar usando una misma escala, a menudo pentatónica, sobre la secuencia de acordes, creando lo que podríamos llamar “generalización armónica”, siendo éste un sonido básico en donde la tonalidad queda claramente marcada, pero faltando muchos de los matices individuales de los acordes. En jazz, por el contrario, cada acorde es tratado como un evento que no sólo tiene que ser analizado en su contexto, si no también individualmente. Esto lleva a establecer un complejo entramado de conexiones entre acordes, escalas y arpegios que lleva algún tiempo aprender.
La base de todo este sistema reside en un buen conocimiento y aplicación de los arpegios. Esa es la clave del éxito. La razón de ello está en que las notas que los componen son las mismas que las del acorde en cuestión. De esta manera obtenemos las dos caras de la misma moneda, por un lado cuando tocamos todas las notas del acorde simultáneamente (Fig. 1) que es como su versión vertical, y por otro, cuando tocamos el arpegio (Fig. 2), que es su versión horizontal. Además carecen de notas a omitir o a tener cuidado con ellas como a menudo sucede con las escalas.
Fig. 1
Fig. 2
Tomemos como punto de partida la secuencia de acordes más sencilla de un blues en G mayor (Fig. 3).
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La base de todo este sistema reside en un buen conocimiento y aplicación de los arpegios. Esa es la clave del éxito. La razón de ello está en que las notas que los componen son las mismas que las del acorde en cuestión. De esta manera obtenemos las dos caras de la misma moneda, por un lado cuando tocamos todas las notas del acorde simultáneamente (Fig. 1) que es como su versión vertical, y por otro, cuando tocamos el arpegio (Fig. 2), que es su versión horizontal. Además carecen de notas a omitir o a tener cuidado con ellas como a menudo sucede con las escalas.
Fig. 1
Fig. 2
Tomemos como punto de partida la secuencia de acordes más sencilla de un blues en G mayor (Fig. 3).
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